Propuesta realizada para el V Salón Atenas en el Museo de Arte Moderno de Bogotá en 1979, exhibida luego en la Galería de la Oficina, y en el I Coloquio Latinoamericano sobre Arte Urbano, cuya exposición se realizó en la Sala de Suramericana de Seguros en Medellín.

|Mesa ventana, copia heliográfica + collage 1.80 x 0.90 x 0.15 mts. 1979.

| Se inicia donde el rio Medellín pierde su condición de natural y domesticado atraviesa la ciudad; en su curso hechos aislados son atados a su estructura longitudinal. Nos sentimos obligados a observar su naturaleza discontinua, puentes, quebradas, sectores industriales y hasta agropecuarios que aún persisten.

|Mesa ventana, copia muestra + tinta china 1.80 x 0.90 0.15 mts.

| Siguiendo un proceso semejante al urbanismo científico, áreas de color se superponen unas a otras como estampadas sobre una tela, la corriente del río con su movimiento monótono y externo nos recuerda "La máquina del Café" de M.Duchamp.

|Mesa ventana, fotomontaje 1.80 x 0.90 x 0.15 mts.

| Retomando de la arquitectura, creamos escenarios que lo conmemoran todo; la llegada de los afluentes, el cruce de los puentes, los cerros vecinos, el aeródromo, las urbanizaciones industriales, las inundaciones etc., en una palabra "La Ruta del Río", finalmente el objetivo se convierte en objeto, un mantel sobre el cual se puede comer o proyectar utopías.

|Instalación Mesa con mantel. Serigrafía sobre tela. 1,50 x 1,50 Mts.

|"La obra más impattante (y tal vez la menos comprendida) fue la expuesta por tres arquitectos antioqueños: Jorge Mario Gómez (Medellín, 1950), Patricia Gómez (Medellín, 1951) y Fabio Antonio Ramirez (Medellín, 1950). Titulada Colombianisco, era una pieza multifacética, multlmatérica y multitudinaria. El tema, Medellín.

|Planta de purificación, con edificios del Chicago Tribune de A. Loos.

|Trabajando sobre el mapa de la ciudad, el proyecto (puede ser llamado de este modo) consistía en la sobreimposición de diversos elementos visuales a dicho mapa, fueran siete cerros Nutíbara o el templo de Hera en Paestum o el manifiesto futurista de Marínetti. Sin embargo, estas imposiciones no sugerían proyectos de renovación urbana o de planificación de espacios. Eran simplemente caprichos arquitectónicos, o sea puro arte. Los seis dibujos expuestos lateralmente a las mesas, sobre la pared del Museo, sugerían otras imposiciones al paisaje de Medellín, usando monumentos y lenguaje foráneo de Versalles, Mies van der Rohe o el Big Splash de David Hockney.

|"Quartier Residentiel" alrededores del aeropuerto.

|El proyecto u obra exigía una investigación por parte del espectador: primeramente, éste debía recorrer en orden las tres mesas sobre las cuales se hallaban los planos alterados de Medellín; las mesas invitaban al espectador a participar de un buffet, verdaderamente no imaginario; lleno su plato, el visitante se sentaba cómodamente a una mesa de comedor con mantel estampado con el mapa de Medellín, para fijar su mirada sobre otro mantel, colgado en la pared, que reproducía un exquisito menú futurista. La belleza y el humor de la obra, su dinamismo literario y arquitectónico reflejaba ciertas similaridades con la poesía de algunos jóvenes poetas antiqueños, que han logrado -como los arquitectos- reducir utopías al papel:

|El puente pone la calle

|Serie muros de Mies, Río congelado.

|"Unité Industrielle", Torres Pravda.

|Mano un espacio - extraña cuchara para llevar arena a los desiertos.

|Lo que transportaban los artistas creadores de Colombianisco era arquitectura pura. Así, la conjución de elementos extraños a la historia de Medellín, el énfasis en la imposibilidad del proyecto urbano, y la alusión a la medellinicidad' de la ciudad (la industria textil, la irregularidad del paisaje), lograban- volcar sobre la identidad ciudadana una cantidad grande de relaciones anecdóticas que afianzaban más que nunca la esencia colombiana de Medellín. Con el título del trabajo uno podía afirmar junto a Gonzalo Arango. "Francamente, Medellín, eres peligrosa". José Hemán Aguilar. Tomado de RE-VISTA No. 5 Volúmen 2. Pag. 38.

|Serie muros de Mies, Barrio Triste.

|Serie muros de Mies, Calle Colombia.

|Serie muros de Mies, Casa del Confitero con "a big Splash" de D. Hockney.

|Inundación Agrícola, Jardines de Versalles.

|Fotomontajes coloreados. 0.40 x 0.40 mts.