1928. Marzo 9. Nació en Bogotá.
Hizo sus estudios de Bachillerato en el Liceo de Cervantes en Bogotá.
1948. Hizo su primera exposición individual en el Liceo de Cervantes en Bogotá.
1949. Entró a trabajar al Departamento de Arte del Banco de la República.
1950 - 1951. Diciembre. Vivió en México y en los Estados Unidos en donde estuvo estudiando diferentes técnicas de grabado. Obtuvo un premio de la embajada de los Estados Unidos.
1953. Febrero - Julio. Viajó a Europa en donde recorrió: España, Italia, Francia, Inglaterra, Alemania y Bélgica.
1954 - 1955 - 1957 y 1959. Regresó a Europa y continuó con sus estudios de grabado en los diferentes bancos de las capitales europeas. Entre sus principales profesores figuran: José Luis y Alfonso Sánchez en Madrid, y Mario Bairdi en Roma. Con ellos no solo aprendió las diferentes técnicas del grabado, sino que se especializó en el grabado en acero, que es uno de los más difíciles.
Obtuvo el premio de la Embajada Española.
1960. Febrero. Diciembre Nuevamente visitó Europa. Allí tomó algunos apuntes de la acuarela de las ciudades por donde pasó entre las que figuraron: Venecia, Roma, Verona, París, Madrid, Monte Cervino, etc.
1961 - 1963. Ha sido profesor de Artes Gráficas en la Universidad La Gran Colombia.
1963. Junio 4 - 14. Hizo una exposición en la Biblioteca Luis Angel Arango del Banco de la República. Allí presentó 27 acuarelas y 3 grabados, dos en cobre y uno en acero.
Jaime Pardo es en la actualidad el único grabador de billetes de Colombia, y el primero que ha ensayado el grabado artístico en acero. Sus acuarelas son de ejecución cuidadosa, de buen colorido y dibujo impecable.
 

El grabado de todos los billetes emitidos por el Banco de la República en los últimos diez años. Paisajes a la Acuarela de Colombia, Suiza, España, Francia e Italia.
 

S. XIX. Nació en Almaguer, Cauca.
Estudió en Bogotá, dibujo y cartografía.
Participó como soldado raso en varias de las guerras civiles en las cuales se distinguió por su valor. Fue ascendido poco a poco hasta obtener grado de Coronel.
1848. Participó en la exposición de este año con "Mesa Revuelta", obra que fue muy admirada por el Jurado Calificador.
1853. Entró a la expedición Corográfica como dibujante en reemplazo de Enrique Price, quien por motivos de salud había tenido que retirarse.
Tomó parte en la IV expedición y recorrió las regiones de: Chocó, Buenaventura, Barbacoas, Pasto, Túquerres, Popayán, y Cauca, dejando 52 láminas tituladas así: Interior de las habitaciones de los indios del Chocó. Una venta de aguardiente del pueblo de Lloró; Aspecto exterior de las casas de Nóvita; Puente del río Ingará; Tipos y plaza de Quibdó; Tipos y calles. de Quibdó; Vista de una calle de Nóvita; Alcalde de la Tebaida y Río Atrato; Pueblo de Sipí o San Agustín; Vista del Río San Juan; Camino para Nóvita, en la montaña de Tamaná; Cargueros en la montaña de Nóvita; Tejedor de Ruanas, en Cali; Ciudad de Cali y Nevado del Huila; Campesinos de Cali; Vista de los farallones de Cali; Plaza de Barbacoas; Fabricantes de Faluchos y Canoas; Cargueros de la montaña; Exterior de una casa frente a Gorgona; La Marimba instrumento popular; Interior de una casa en la playa de Boquerones: Modo de lavar oro; Indios del río Tapaje; Barnizadores de Pasto; Vista de los Andes desde el puente del Guáitara; Tejedora; Indios del pueblo de la Laguna; Hilanderas de lana; Paso del río Juanambú; Santuario de Las Lajas; Hilandera de algodón; Puente natural de Rumichaca; Laguna Verde; Vista de la Cascada del Excomulgado; Volcanes de Cumbal y Chiles; Tres retratos; Indios de Puracé; Habitantes del Patía; Indios de Pancitará; Ñapangas de Popayán; Cascada del río Vinagre, llamada de las Monjas; Indios de Coconuco; Cascada del río Anambío; Vista del pueblo de Puracé; Mestizos de Cartago en una venta; Ñapanga y mestizo del Cauca; Nevado del Quindío; Cargadores de Agua; Cigarrera; Retrato de un negro de Cartago.
1855. En este año participó en la VI Expedición Corográfica para la que pintó 16 láminas tituladas así: Ferrería de Pacho; Laguna de Siecha; Puente de Siecha; Puente "De Tierra", cerca a Pandi; Laguna de Guatavita; Pueblo y Hacienda de Pacho; Vista del pueblo de Pandi; Vista del llano de Fusagasugá; Vista de la ciudad de Zipaquirá; Puente de madera sobre el río Cuja; Puente del Común; Piedra errática cerca a Pandi; Piedras con jeroglíficos cerca a Facatativá; Paseo a los alrededores de Bogotá; Salto del Tequendama; Entrada a Bogotá por San Victorino; Grupo de Piedras con jeroglíficos, cerca a Pandi.
1856. Participó en la VII Expedición Corográfica con la cual recorrió la región del Casanare. Ejecutó 11 láminas tituladas así: Indias sálivas haciendo casabe; Indios guahibos; Sierra Nevada de Chista o Guicán; Llaneros herrando ganado; Mulatos e Indios pescando; Plaza de Moreno; Capital de Casanare; Indias sálivas bailando; Ranchería a orillas del Meta; Vista de un pueblo a orillas del Meta; Vista del río Meta desde Orocué; Vista general de los Llanos.
1857. Recorrió con la VIII Expedición Corográfica la región de Neiva en donde ejecutó las siguientes láminas: Silla del Cacique de los Panches; Mercado de Suza; Bosque del Valle de San Agustín; Puente de Guaduas sobre el río La Plata; Laguna del Buey, origen del Magdalena; Tejedoras de sombreros de jipijapa; Cascada cerca del origen del Magdalena; Piedra con jeroglíficos, cerca de Aipe. En esta ocasión también hizo 32 excelentes dibujos de la estatuaria Agustiniana que ilustraron el estudio que de esta Cultura hizo Codazzi.
De Neiva la Expedición pasó al Caquetá. De este territorio, el pintor hizo 7 dibujos, a saber: Vista del Caquetá, frente al puerto de Descanse; Indios Macaguajes; Indios Coreguajes con sus adornos; Presbítero Manuel María Alvis e indios de Mocoa; Indios Coreguajes cazando con bodoquera, Indios reducidos de la nación Andakí; Indios Guaques.
1863. Fue Miembro de la Escuela Literaria de Bogotá.
1871. Participó en la exposición que se hizo para conmemorar las fiestas patrias.
1883. Participó en el Concurso para celebrar el centenario del nacimiento del Libertador. Fue designado Director de la recién fundada Academia Gutiérrez.
1884. Regentó la Escuela de Bellas Artes, que por aquel entonces se llamó Academia Vásquez, en donde también dio algunas lecciones de pintura. En este año el Pintor presidió una exposición de sus alumnos.
1886. Por encargo del Gobierno Nacional hizo publicar en París, con gran esmero y corrección, el Atlas Geográfico de Colombia, cuya parte cartográfica había dibujado años antes bajo la experta dirección de Codazzi. (Administración Manuel Murillo Toro).
S. XX. Murió probablemente en Bogotá.

Las láminas de Paz representan paisajes y tipos costumbristas. Se distinguen por la minuciosidad de los detalles y la exactitud de los trazos. Su producción fue más abundante que la de sus compañeros, Fernández y Price.
 

Paz ejecutó todos los mapas de la Comisión Corográfica y además pintó 96 láminas para ilustrar los trabajos de las expediciones IV, VI y VII, que ya enumeramos anteriormente. También editó el atlas Histórico y Geográfico de Colombia.
 

Ramón Guerra Azuola: "La Comisión Corográfica". Ingeniería y Arquitectura, Nº 19. Bogotá. Enero y Febrero de 1950.
Julio Londoño: "Album de la Comisión Corográfica". Publicación de las Hojas de Cultura Popular Colombiana. Bogotá, 1957.
Gabriel Giraldo Jaramlilo: "La Pintura en Colombia". Fondo de Cultura Económica. México. 1948.
Gustavo Arboleda: Diccionario Biográfico y Genealógico del Antiguo Departamento del Cauca. Biblioteca Horizontes, Bogotá, 1962.
 

1860. Nació en Bogotá.
1894. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá, en donde recibió lecciones de Garay y Luis Llanos.
1899. Ganó una mención honorífica en la exposición del 20 de Julio, organizada por la Escuela de Bellas Artes.
1907. Fue nombrado Profesor de Paisaje en la Escuela de Bellas Artes.
1920. Participó en la I Exposición de pintura y escultura que fue organizada por el círculo de Bellas Artes de Bogotá. Allí presentó el paisaje "Salvios".
1930. Septiembre 10. Fue elegido miembro de número de la Academia Colombiana de Bellas Artes, correspondiente de la de San Fernando de Madrid.
1910. Participó en el I Salón de Artistas Colombianos con los óleos: "La Hondonada"; "Tarde de la Sabana"; y "Novillas".
1944. Murió en Bogotá.

Eugenio Peña fue uno de los pintores que, con Zamora y Borrero, cultivaron el paisajismo a principios de este siglo.
 

En el Museo Nacional de Bogotá existen las siguientes: Los Cerezos (N'? 2137); El Boquerón (Nº 2138); Río del Arzobispo (Nº 2139); El Salvio (Nº 2140); Anochecer en la Sabana (Nº 2141); Cima de las Montañas (Nº 2142); Paisaje (Nº 2435).
 

Catálogo del Museo Nacional. Imprenta Patriótica del Instituto Caro y Cuervo, Bogotá, 1960.
 

1939. Julio 20. Nació en Popayán, Cauca.
Hizo sus estudios de primaria y de bachillerato en Popayán.
1958 - 1960. Estudió dibujo en la Academia de Arte de Lisboa, Portugal, y luego asistió a los cursos libres de Arte en la Escuela de San Fernando en Madrid.
Durante su permanencia en España hizo caricaturas para los periódicos de "La Codorniz" y "Can Can".
1960. Regresó a Colombia y se estableció en Bogotá. Aquí comenzó a trabajar para varias revistas y periódicos.
1961. Hizo las primeras caricaturas para "El Espectador".
1962. Se vinculó de una manera definitiva al diario "El Espectador" de Bogotá.
1963. Comenzó a hacer una caricatura semanal para el suplemento literario de "El Espectador".
1964. Inició una tira cómica en "El Espectador" Vespertino la cual tituló: "Ayer, Hoy y Mañana". Esta tira se compone de tres cuadros en donde se desarrolla un tema, nacional o internacional, visto en estas tres dimensiones temporales.

Pepón es actualmente uno de los pocos caricaturistas colombianos que vive exclusivamente de este trabajo. Su estilo es muy personal y los temas de sus dibujos muy oportunos.
 

Más de 1.500 caricaturas publicadas especialmente en el diario "El Espectador" en sus ediciones matinal y vespertina.
Las ilustraciones para el libro de poesías de Fernández Soto Aparicio: "El Diámetro del Corazón". Diversas caricaturas de figuras célebres dentro del campo de las letras como son: Carlos López Narváez, Enrique Posada, y otros.
 

S. XVIII. Nació en Santafé de Bogotá.
1792 - 1817. Trabajó en Santafé de Bogotá con la expedición Botánica recibiendo sueldos muy bajos. En ella figuró como 14º Pintor.
S. XIX. Debió morir en Bogotá.
 

130 láminas en tinta que integran la iconografía de la Expedición Botánica. En algunas de ellas empleó el sepia para sombrear.
 

Lorenzo Uribe Uribe: "Los Maestros Pintores", Capítulo XXXI, Tomo I de la Flora de la Real Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada. Ediciones Cultura Hispánica. Madrid, 1954.
Florentino Vezga: "La Expedición Botánica". Biblioteca Aldeana de Colombia, Nº 48. Editorial Minerva. Bogotá, 1936.
 

1771. Septiembre 12. Nació en Popayán en el hogar de don Andrés José Pérez de Arroyo y de doña Antonia Valencia.
Por autorización del gobierno de Colombia, junto con sus hermanos: Marcelino, Domingo, y José Antonio, se quitó el apellido Pérez para dejar el de Arroyo solamente.
1785. Ingresó al Seminario de Popayán.
1809. Fue nombrado Vicerrector del Seminario. Fue canónigo de la Catedral de Popayán, y también autor del altar del templo de Santo Domingo.
1811. Fue nombrado provisor del Obispado.
1811. Tomó parte activa en favor de la causa republicana.
1813. Fue conducido, prisionero, a Pasto.
1813. Diciembre 13. Fue desterrado del País, vía Barbacoas.
S. XIX, Murió en Nicaragua.

El Altar del Templo de Santo Domingo en Popayán es de estilo neoclásico, y bellamente trabajado. La Iglesia fue construida por el arquitecto Gregorio Causí.
 

Torre y Sacristía de la Iglesia de San Francisco en Cali (se le atribuyen). (Véase la biografía de Pedro Pablo Umbas).
Todos los trabajos del altar de la iglesia de Santo Domingo. Este está compuesto de seis columnas estriadas de orden corintio, con un hermoso cornisamento; lleva cuatro estatuas en sus remates, que representan las cuatro virtudes cardinales; termina en un disco coronado por dos ángeles de talla que llevan coronas y palmas y en el centro un magnífico lienzo de San Sebastián Mártir. A uno y otro lado hay dos imágenes de San Joaquín y Santa Ana. La madera, de cedro, fue trabajada por el maestro ebanista Camilo Guevara y los dorados ejecutados por Pedro Tello, y sus discípulos.
También dirigió la construcción del sagrario de esta iglesia, el cual fue ejecutado siguiendo el modelo del altar.
 

Guillermo Hernández de Alba: "Arte Hispánico en Colombia". Edición de la Dirección de Información y Propaganda del Estado. Bogotá, 1955.
Luis Martínez Delgado: "Popayán, Ciudad Procera". Editorial Kelly. Bogotá, 1959.
Gustavo Arboleda: "Diccionario Biográfico y Genealógico del antiguo departamento del Cauca". Biblioteca Horizontes, Bogotá, 1962.
 

1759. Junio 9. Nació en Petrés ciudad de Valencia, España.
Fue bautizado con el nombre de José Vicente Pascual Domingo Burix Lacasa.
1778. Ingresó a la orden de los Capuchinos en donde continuó con sus estudios de Arquitectura, que ya había iniciado al lado de su padre en la célebre Academia de Arquitectura de la ciudad de Murcia.
1783. Mayo 18. Se inició la construcción de la iglesia de la Capuchina según planos que habían sido enviados por Petrés desde España.
1792. Agosto 1º. Llegó a Santafé de Bogotá junto con otros 15 capuchinos.
1793. Proyectó el Mausoleo, para guardar los restos de Fray Cristóbal de Torres, en la capilla del Rosario.
1794. Terminó la reconstrucción de la iglesia de San Francisco que había sido muy afectada por el terremoto de 1785.
1799. Inició la construcción de una nueva sacristía para la Catedral (antigua) de Bogotá.
1800. Terminó la construcción de la sacristía y de la Capilla de Nuestra Señora del Topo, en la Catedral de Bogotá. En este año también advirtió al Procurador de la Ciudad, que la Catedral amenazaba ruina y estaba a punto de desplomarse.
1802. Mayo 24. Se puso la primera piedra del Observatorio Astronómico Nacional el cual fue construido por Petrés, siguiendo las indicaciones que le dio el sabio Mutis.
1803. Agosto 20. Se inauguró el Observatorio Astronómico Nacional. Esta construcción consta de una torre octogonal de 4 m. con 22 cms. de lado por 13 m. con 18 cm. de altura. Esta torre va coronada por una azotea y está dividida en 3 cuerpos, de los cuales el mediano tiene un cielo hemisférico perforado para dar paso a un rayo de luz que cae sobre la meridiana trazada en el pavimento. La escalera va en espiral. En la extremidad superior hay un gabinete de observación cubierto por una bóveda con ranura de norte a sur.
1804. Se reinauguró la Iglesia de San Ignacio, que había sido reparada por Petrés, pues se encontraba en ruinas debido al abandono en que quedó después de la expulsión de los Jesuitas en 1767.
1805. Levantó los planos para la Catedral de Zipaquirá, obra que desgraciadamente no pudo terminar debido a su muerte.
1806. Por este año el Arquitecto además había concluido: la Iglesia de Nuestra Señora de Chiquinquirá en Boyacá, la reparación del templo de Santa Inés, las bóvedas de la Casa de Moneda, el puente de Serrezuela y las alcantarillas de Bogotá.
1807. Abril 28. Inició el derrumbamiento de la nave central de la antigua Catedral de Bogotá.
1807. Julio 18. Cerró los dos primeros arcos de la derecha de la nueva Catedral.
1807. Julio 24. Terminó otros dos arcos.
1807. Diciembre 22. Se empezó a derribar la Torre antigua.
1808. Octubre. Terminó la puerta principal.
1809. Noviembre. Coronó la cúpula.
1811. Noviembre. Dejó casi terminada la fachada de la catedral.
1811. Diciembre 19. Murió en Santafé de Bogotá.

Fray Domingo de Petrés fue uno de los mejores arquitectos que vinieron a Bogotá, durante la época colonial. Sus obras se caracterizan por la severidad de sus fachadas, en las que empleó algunos elementos clásicos para su decoración.
 

Reconstrucción de la Iglesia de San Ignacio; Reconstrucción, casi total, de la Catedral de Bogotá; Reconstrucción de la Iglesia de San Francisco; Iglesia de Santo Domingo y su Convento (hoy desaparecidos); Iglesia de la Capuchina; Catedral de Zipaquirá; Iglesia de Nuestra Señora de Chiquinquirá, Boyacá; El Altar de Mampostería de la Capilla de San Pedro en la Catedral de Bogotá; Sacristía y enfermería de San Juan de Dios (hospital de mujeres, hoy desaparecido); Colegio de la Enseñanza; Colegio de San Agustín; Observatorio Astronómico; Alcantarillado de Santafé de Bogotá; Acueducto de San Victorino.
 

Alfredo Ortega Díaz: "Arquitectura de Bogotá". Editorial Minerva. Bogotá, 1924.
Florentino Vezga: "La Expedición Botánica". Biblioteca Aldeana, Nº 48. Editorial Minerva, Bogotá, 1936.
Homenaje al Arquitecto Capuchino Fray Domingo de Petrés en el Segundo Centenario de su nacimiento, 1759 - 9 de junio - 1959. Editorial Sucre. Bogotá, 1959. Trae los siguientes artículos:
P. Antonio de Alcácer: Disertación leída por la Televisora Nacional.
Albreto Hincapié: Petrés y la Cultura Hispánica.
P. Antonio de Alcácer: Fray Domingo de Petrés, Arquitecto Capuchino. Conferencia pronunciada en el Salón de Actos de la Academia Colombiana de Historia.