1700. Nació en San Lucas de Barrameda, España.
Vino muy joven a Santafé de Bogotá, en compañía de don Cristóbal de Vergara, y fue contratado por la Compañía de Jesús.
1739. Trabajó en la escultura de San Francisco Javier moribundo.
1739 - 1748. Trabajó en el altar tallado y policromado con la alegoría del éxtasis de San Ignacio. Esta alegoría muestra al santo entregando su alma a Dios, rodeado por ángeles y serafines.
1740. Agosto 11 - Septiembre 17 Trabajó en el retoque de las imágenes del Santuario de la Peña.
S. XVIII. Murió probablemente en Bogotá.

Pedro Laboria fue el mejor escultor de la Colonia. Sus composiciones especialmente la del "Extasis de San Ignacio" son muy complicadas y sus figuras amaneradas con evidentes influencias del arte barroco europeo.
 

Iglesia de San Ignacio: San Ignacio de Loyola (altar mayor). Hay otra escultura diferente en la sacristía; San Francisco de Borja (altar de la nave derecha); San Francisco Moribundo (esta obra fue inspirada en un cuadro de Gregorio Vásquez); el Extasis de San Ignacio, y San Alfonso Rodríguez.
Catedral Primada de Bogotá: El San Juan Nepomuceno, que se venera en el altar consagrado a este santo. Las estatuas de San José, San Joaquín y Santa Ana.
Iglesia de San Juan de Dios: Una bella estatua de San Francisco de Paula. San José con el niño en los brazos. Dos estatuillas de Santa Teresa de Jesús.
Iglesia de Santa Bárbara: Algunas tallas.
Iglesia de San Francisco: Estatua policromada de San Joaquín.
Colegio de San Bartolomé: Las estatuas de San Joaquín y Santa Ana.
Iglesia de Santo Domingo: Copia de las estatuas de San Joaquín y Santa Ana, arriba mencionadas.
Por último, en Bogotá, tenemos que mencionar el retoque del grupo en piedra de la llamada Virgen de la Peña.
En la Iglesia de San Ignacio de Tunja existe un San Antonio con el niño.
 

Luis Alberto Acuña: "Ensayo sobre el florecimiento de la Escultura Religiosa en Santafé de Bogotá", en: Iniciación de una Guía de Arte Colombiano, publicada por la Academia Nacional de Bellas Artes. Bogotá, 1934.
Ricardo Struve Haker: "El Santuario de Nuestra Señora de la Peña". Imprenta Nacional de Colombia. Bogotá, 1955.
Luis Alberto Acuña: "Fichas para la historia del arte en Colombia. Pedro Laboria, el barroco que canta". Lecturas Dominicales de "El Tiempo", Bogotá, abril 26 de 1964.
 

S. XIX. Se ignora el lugar de su nacimiento.
Estudió grabado en la escuela de Bellas Artes de Bogotá, con el artista español, Antonio Rodríguez.
1890. Marzo. Participó en el concurso de grabado organizado por la Escuela de Bellas Artes, y obtuvo el primer premio, con una cabeza de estudio.
1890 - 1892. Colaboró con varios grabados en la revista "Colombia Ilustrada", que dirigía José T. Gaibrois.
S. XX. Debió morir probablemente en Bogotá.

Es probable que a la muerte de Gaibrois, Landínez se dedicara a otras actividades y abandonara el grabado, pues su nombre no vuelve a aparecer en los certámenes artísticos.
 

Cabeza de Estudio; Vista de la Familia Riaño; Viajes de Mr. Thouars; Puente de Boyacá, etc.
 

Revista "Colombia Ilustrada". Bogotá, 1889-1892.
 

S. XVII. Nació en Cartagena.
1675. Fue examinado por el Gobernador de Cartagena don Pedro de Ulloa y Rivadeneira, en Aritmética, Geometría y Arquitectura Militar, y fue empleado para efectuar algunas obras en este último ramo.
1678. Fue ayudante del Ingeniero Juan Betin, y el encargado de mostrar al Ingeniero y Sargento General de batalla don Luis Venegas Osorio los trabajos que se estaban efectuando en Cartagena.
Fue ocupado por don Luis Venegas en trabajos de levantamiento de planos y proyectos de fortificación. Satisfecho con éstos, lo recomendó al Rey de España para el cargo de Ingeniero Ayudante.
1678. En este año el Gobernador don José Daza lo nombró Capitán de Milicias, con cargo de defender, en caso de ataque del enemigo, el Castillo de Santa Cruz.
1679. Fue nombrado Ingeniero Mayor en reemplazo del Ingeniero fallecido don Juan Betín. Con este cargo trabajó en Cartagena y en Santa Marta.
1685. Inspeccionó, por orden del Rey de España, las murallas de Cartagena.
1689. Diciembre 9. Murió repentinamente en Cartagena.

José de Lara fue uno de los pocos ingenieros militares criollos que trabajó en Cartagena, pues la mayoría vinieron de España.
 

Dejó varios planos y proyectos de fortificaciones para Cartagena.
 

Enrique Marco Dorta: "Cartagena de Indias". Publicaciones de la Escuela de Estudios Hispano-Americanos de Sevilla. Sevilla, 1951, p. 118.
 

S. XIX. Nació en Francia.
Estudió arquitectura en la Academia de Bellas Artes de París.
Vino a Bogotá y fue profesor de esgrima en el Salón del Deporte. Luego los hermanos Manrique le dieron oportunidad de iniciarse en la construcción.
1898-1899. Colaboró con la "Revista Ilustrada" que dirigía el señor Pedro Carlos Manrique, con varios artículos sobre arquitectura, y dibujos ilustrativos. Entre éstos hay que mencionar la carátula que hizo para el primer número (Junio 18 de 1898).
1899. Ganó una distinción de primera clase por las tres acuarelas que presentó en la Exposición de Bellas Artes en Bogotá. Ellas fueron: Proyecto para una plaza de mercado en Bogotá; Corte Longitudinal de una Capilla Gótica para las Hermanas de la Caridad, y Proyecto para Pabellón Colombiano en la Exposición Universal de 1900.
Contrajo matrimonio en Bogotá, con una señorita colombiana.
Intentó fundar un sindicato gremial de obreros, el cual no pudo organizar por habérselo prohibido el Gobierno Nacional. También hizo varias caricaturas, en las que criticó algunos incidentes de la política colombiana.
1905. Propendió por la fundación de la Sociedad de Arquitectos, que luego fue incorporada a la Sociedad de Ingenieros hasta el año de 1934 en el que nuevamente se hizo autónoma.
1908 - 1913. Al retirarse el arquitecto Cantini, trabajó junto con don Mariano Santamaría en la construcción del Capitolio Nacional. El dirigió la distribución de los salones legislativos con sus dependencias, las escalinatas del patio sur y las dos principales de la entrada en el tramo norte.
Viajó por corto tiempo a Francia de donde regresó para establecerse en Cartagena.
1928. Publicó un "Breve estudio sobre las Murallas Occidentales de Cartagena", en el Boletín de Historia y Antigüedades, Vol. VII, N9 193, Bogotá, 1928.
Escribió un estudio sobre "La Catedral de Cartagena".
1934. Murió en Cartagena.

Gastón Lelarge ejerció una influencia definitiva en la arquitectura colombiana de principios de siglo. El introdujo la costumbre de construir techos con mansardas en los edificios de Bogotá. También implantó algunas mejoras técnicas en el arte de construir, tales como los arcos invertidos, el empleo del hierro en las estructuras, el mejoramiento de los morteros, mediante el uso de cal viva que hacía apagar con determinada proporción de agua para hacer la mezcla más cohesiva, etc.
Además formó una colección de insectos, que luego envió al Museo de Ciencias Naturales de París.
 

Muchas de las obras ejecutadas por Gastón Lelarge en Bogotá ya han desaparecido. Las principales fueron: El Palacio de la Gobernación de Cundinamarca; la fachada posterior del Capitolio Nacional; la Escuela de Medicina, en el Parque de los Mártires; el Convento de la Presentación de Bogotá; el Hotel Atlántico (hoy desaparecido); la casa de la familia Echeverry, frente al Observatorio Astronómico; el costado occidental de la Plaza de Bolívar, el cual no se concluyó según el plano original; el Pasaje Hernández, etc.
 

Alfredo Ortega Díaz: "Arquitectura de Bogotá". Editorial Minerva. Bogotá, 1924.
Alfredo Ortega Díaz: "Gastón Lelarge, Artista Desaparecido". Anales de Ingeniería, Vol. XLII, N" 491. Bogotá, septiembre, 1934.
 

1655. Junio. Nació en Santafé de Bogotá. Fue hijo natural de Juan Rodríguez de León y Juana de Bera.
1656. Diciembre 19. Fue bautizado por don Francisco de Robles Conejo en San Victorino.
Desde muy joven ejerció en el barrio de San Victorino el oficio de "Platero de Oro".
1681. Mayo 5. Contrajo matrimonio con doña Petrona Verdugo, viuda de Juan del Sejo, en la Catedral de Bogotá.
1685. Agosto 10. Encontró en los cerros orientales de Bogotá las imágenes que se veneran en el "Santuario de la Peña" en Bogotá.
1698. Diciembre 31. Ingresó a la cofradía del Santísimo Sacramento de la Parroquia de San Victorino.
1717. Hizo la narración del descubrimiento de las imágenes de la Peña, a pedido del Bachiller Baltasar de Mesa, capellán del Santuario, quien a su vez la consignó en una Novena que fue publicada en el año de 1739.
Hacia 1718. Murió en Bogotá.
Bernardino Rodríguez de León Coronado es importante en la historia del arte, no solamente por sus obras de platería sino también por el descubrimiento de las imágenes que se veneran en el Santuario de la Peña. Estas representan a la Sagrada Familia: Jesús, María y José, y al ángel San Miguel con una custodia en la mano. Aparecieron pintadas en una roca, de donde fueron separadas y trasladadas a un llanito al pie de los Cerros por orden de Dionisio Pérez de Vargas, en 1716. Allí se edificó luego la iglesia de la Peña, la cual fue restaurada en 1946 por el Padre Ricardo Struve Haker. Las imágenes fueron retocadas en 1740 por Pedro Laboría.
 

Se desconocen las obras de Bernardino de León Coronado, pero es probable que la mayoría de las custodias y cálices de la iglesia parroquial de San Victorino, sean debidas a este artista.
 

Ricardo Struve Haker: "El Santuario de Nuestra Señora de La Peña". Imprenta Nacional de Colombia, Bogotá, 1955.
 

Fines del S. XVIII. Nació en Bogotá.
Estudió arquitectura con Fray Domingo de Petrés.
1812. Continuó con la construcción de la Catedral de Bogotá, a la muerte de Fray Domingo de Petrés. A él se le deben las torres y algunos altares.
Construyó la bella cúpula de la Capilla del Sagrario.
1816. Mayo 23. Fue apresado y encarcelado junto con el Canónigo Fernando Caicedo y Flórez y del platero Eustoquio Caballero, por orden de los Coroneles Latorre y Calzada, acusado de simpatizar con la causa de la independencia.
1828. Tuvo que desmontar las torres de la Catedral de Bogotá, que se vieron afectadas por el terremoto de finales de 1827.
Hacia 1828. Inició la construcción de la tercera capilla de Guadalupe. En esta ocasión resolvió edificarla en una de las estribaciones del cerro y no en la cúspide, como se había hecho con las dos anteriores. Esta obra no fue terminada, y de ella sólo quedan algunas ruinas.
1839. Construyó la capilla del Cementerio Central de Bogotá, la cual fue costeada por el Arzobispo Caycedo y Flórez.
A mediados del S. XIX. Murió en Bogotá.

Se puede decir que Nicolás León fue uno de los primeros arquitectos bogotanos pues hasta el momento las demás construcciones habían sido hechas por simples alarifes o maestros de obra. Algunas de sus obras aún perduran y permiten apreciar la magnífica técnica que poseía el discípulo de Petrés.
 

Las torres de la Catedral de Bogotá, y algunos altares. La cúpula de la Capilla del Sagrario. La Capilla del Cementerio Central de Bogotá. Y la tercera capilla de Guadalupe.
 

Jorge Bayona Posada: "Los Misterios de Monserrate y Guadalupe". Hojas de Cultura Popular Colombiana, Nº 84. Bogotá, diciembre de 1957.
Alfredo Ortega Díaz: "Arquitectura de Bogotá". Editorial Minerva. Bogotá, 1924.
Camilo Pardo Umaña: "Las Catedrales de Bogotá". Boletín de Historia y Antigüedades. Nº 396-397. Vol. XXXIV. Bogotá, Octubre-Noviembre de 1947.
Ricardo Struve Haker: "El Santuario Nacional de Nuestra Señora de La Peña". Imprenta Nacional. Bogotá, 1955.
 

S. XIX. Nació en Francia.
1836. Fue contratado por el Presidente de la República don José Rufino Cuervo para trabajar en la casa de moneda y uniformar las monedas de la República.
1837. Junio 21. Inició unas clases gratis de grabado en la escuela que funcionó en la Casa de Moneda de Bogotá. En este curso inaugural fueron recibidos: Ramón Torres, Fausto Triana, Antonio Narváez, Eugenio Salas, José María del Castillo, Timoleón Soto, Facundo Bernal, Jesús Azuola, Rafael García, Mateo Contreras, Pascual Heredia y Manuel Troyano.
S. XIX. Es posible que después de trabajar algunos años en Bogotá regresara a Francia, en donde debió morir.

No son muchos los datos biográficos que existen del grabador Lefevre. Nosotros creemos que también fue escultor y el autor del busto de don Juan José Neíra el cual fue ejecutado en Europa, traído por don José Ignacio París, e inaugurado en Bogotá en el año de 1843.
 

Probablemente fueron acuñadas por él muchas de las monedas que circularon por los años de 1836 a 1838.
Busto de don Juan José Neira en el Cementerio Central de Bogotá.
 

Gabriel Giraldo Jaramillo: "El Grabado en Colombia". Editorial ABC. Bogotá, 1960.
Roberto Cortázar: "Monumentos, Estatuas, Bustos, Medallones y Placas Conmemorativas". Editorial Selecta. Bogotá, 1938.