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|POR CHARLES MEREWETHER |
 

Durante los últimos seis años, Doris Salcedo ha producido, através de sus esculturas y montajes, una serie de meditacionesacerca del tema de la violencia. En respuesta a la experiencia devivir en un país sujeto a la violencia indiscriminada y alterrorismo, el proyecto estético de Salcedo se basa en elconvencimiento de que, para articular una conciencia ética, el artedebe dirigirse a la representación como tema político.

Doris Salcedo, Sin título |(instalación), 1989 -1992.

Desde mediados de la década de los ochenta, Salcedo comenzó autilizar objetos recobrados, materiales industriales y orgánicoscomo metáforas del cuerpo humano. Preservando la función originalde los objetos, tales como camillas de hospital, bancas, etc.,centró su interés en el proceso de manipulación como manera deindicar la intervención de agencias de represión. En obrasposteriores, realizadas entre 1989 y 1990, Salcedo continúa dentrode esta línea de investigación, pero introduce importantes cambios.Cada vez con mayor frecuencia, entra en contacto directo confamilias y amigos que han experimentado en forma directa la pérdidade un ser querido; como consecuencia de ello, comienza a utilizaren su obra objetos mundanos corrientes y elementos tomados delámbito doméstico. Crea una serie de obras en las que usa objetosdomésticos tales como una alacena, una mesa y una silla, o un sacomasculino y una cuna. Al envolver la cuna en alambre de púas y pielanimal, el objeto se transforma en un espacio claustrofóbico deencarcelamiento y en un lugar de muerte. Análogamente, al doblar elsaco y convertirlo en un pequeño bloque de cemento, la artistasugiere un proceso de lenta sofocación y una sepultura tosca yanónima. La alacena, la mesa y la silla se encuentran tambiénsepultadas en cemento, con lo cual se convierten en objetosabyectos y disfuncionales, en materia sin vida. El cuerpo comosoporte está ausente ahora y la brutalidad de la acción señala unaruptura del orden social. Los objetos se convierten en el lugar dela experiencia de las desapariciones y la muerte, así como en susmudos testigos.

Doris Salcedo, Sin título |(instalación), 1989 -1992.