Los espejos implican asimismo un carácter secreto relaciona docon aquellas cosas que son tabú, prohibidas, ilícitas,atemorizantes, peligrosas. No pueden ser contempladas directamenteni admitidas abiertamente; verlas dentro de esta limitación formalles comunica un sentido de ansiedad, con lo cual se reformulan lasrelaciones de poder operantes en el momento de contemplar la obra.Por lo general son más pequeñas que la fotografía que reflejan,señalando el hecho de que vemos una versión parcial, editada,circunscrita del tema -aun cuando creamos ver con claridad, nuestravisión se halla en realidad radicalmente ocluida. La fotografíamisma, por extensión, se encuentra también enjuiciada, comoproducto de una actividad editorial no reconocida.

Alfredo Jaar, Terra nonDescopertada, 1991.

Una de las primeras imágenes con las que trabajó Jaar, la de lasfosas abiertas de las minas de oro de Sierra Pelada, opera como unafuerte metáfora de las interacciones que describe. Los miles demineros literalmente se hunden a mayor profundidad para poderemerger (de la pobreza individual y reducir la deuda externanacional). Al ungir estas imágenes con el revestimiento de lariqueza mediante el uso de materiales lustrosos, Jaar hace un agudocomentario acerca de cómo la representación debilita la capacidadde la imagen para producir/activar respuestas, especialmente en elcaso de hacer acomodaticio el sufrimiento. El pulimento formal y lafrontalidad impiden que la obra se convierta en un astuto ataquecontra el establecimiento. El nivel de artesanía y la decisiónformal son siempre impecables, perfectos, siniestros.