El tríptico El altar (1990) es un ejemplo de la síntesissemántica que persiguen las nuevas imágenes de Beatriz González.Ahí integra, en primer plano, referencias cargadas de significacióncultural, como el arquero de fútbol René Higuita y el conejo dePlayboy. Detrás de esta estructura triangular, religiosa, ocurreuna escena dramática en medio de la confusión espacial. El todoestá enmarcado por dos frisos, en los laterales superior einferior, que representan una tranquila escena de indígenas. Estaforma constructiva tiene un nexo con la disposición simbólica delarte religioso medieval; incluso, el motivo central, un cuerpoyaciente, establece una extraña analogía con imágenes como la deldescendimiento de la cruz. Los múltiples registros dejan entreveruna forma sofisticada de "utilizar" el contexto simbólico de lasrepresentaciones artísticas para cuestionar de manera aguda losmitos culturales.

Beatriz González,  La corriente, 1992.

En otra de las obras que presenta en Ante América, equipara dosvisiones: la una, un remero indígena, atemporal, plácido ytropical; la segunda, cadáveres de hombres ahogados que evo can losmagnicidios que enlutan campos, ciudades y ríos colombianos. Estarentre dos aguas. No puede descartarse la referencia a lascelebraciones del Quinto Centenario.

Beatriz González, Estudio para 1/500, 1992.

Las obras recientes de Beatriz González reflejan su intención deproducir imágenes icónicas que sinteticen la experiencia de larealidad para contrarrestar la confusión de signos, lasimultaneidad de tiempos, la compleja identidad cultural y ladiversidad de instancias políticas, fetichistas y míticas quecoexisten en un presente fúnebre.