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HISTORIA
DE LA CARICATURA EN COLOMBIA
PEPE GOMEZ
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3.
Mala fe contra Santa Fe
Firmado: no
Publicación: Bogotá Cómico, vol. IV, No. 40. Abril 13 de 1918
Tamaño: 12.9 x 18.8 cms.
Técnica: xilografía.
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Bogotá en caricatura
Mirar a Bogotá a través de la
caricatura es convertir a la capital en un gran escenario en el que su historia se
representa como una comedia. El público espectador no será otro más que quien se
acerque y observe de manera cuidadosa y sonriente los pequeños dibujos, fotografías,
grabados y reproducciones en cincografía y fotolitografía (offset). No obstante, como en
la comedia, la reflexión va más allá del espectáculo.
La caricatura de Bogotá se inicia con las exageraciones de los cronistas, alguno de los
cuales, sin conocer a Santafé, la describe como "Terra Calente"; se relaciona
con la picaresca española, que se evidencia en los retratos de locos, de José María
Espinosa, en las representaciones de tipos, de José Domínguez Roche, y en las
descripciones de costumbres, de
José
Manuel Groot, Ramón Torres Méndez y Manuel Dositeo Carvajal. La visión crítica de los
viajeros del siglo XIX y la burla del costumbrismo indican el paso de la aldea a la
ciudad. El desarrollo urbano, expresado en la recurrencia de tipos y costumbres, indica
los problemas cívicos, sociales, administrativos y políticos.
La caricatura, para Baudelaire y Bergson, es un género demoníaco. Para el primero, es un
ejemplo de lo satánico; el arte del caricaturista, para el segundo, levanta al demonio
que el ángel había postrado en tierra. Ambos coinciden en otorgar a la caricatura un
valor a la vez estético, social y documental. La caricatura sobre Bogotá conduce a una
reflexión crítica, muchas veces más cercana a la desesperanza que a la risa.
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2. El
cataclismo
Firmado: Roa C.
Publicación: Fantoches, No. 199. Bogotá. abril 5 de 1930
Tamaño: 20 x 19.9 cms.
Técnica: xilografía.
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Un elemento indispensable
en la interpretación de la ciudad es su arquitectura, que en las caricaturas aparece unas
veces como escenario, otras como tema principal activo, motivo a la vez de conflicto y
sátira. El retrato de Bogotá en caricatura indica a través de numerosas obras el
carácter ético de este genera artístico.
Pepe Gómez (1892-1936) fue uno de los creadores excepcionales producto del repunte de la
caricatura en el segundo decenio de este siglo. Las hojas en blanco fueron para él un
fértil campo en el que firmó, con
múltiples seudónimos, imágenes entre las que descuella la que retrata a Bogotá como
una mujer abandonada a su suerte, y que deja caer, en un último gesto de desesperanza, el
escudo entre el fango.
Mientras que la influencia de Ricardo Rendón resulta evidente en la obra de muchos de sus
contemporáneos, cada caricatura de Pepe Gómez es una visión del mundo único que creó
su pluma: los protagonistas políticos de su tiempo, los piscos y piscas de Bogotá, la
ciudad misma con esa arquitectura impecable que hoy nos parece un espejismo del pasado, se
nos entregan en dibujos de fortaleza y expresión inconfundibles.
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1.
¡Sálvala y sálvanos, señor!
Firmado: Roa
Publicación: Fantoches, No. 169. Bogotá, septiembre 7 de 1929
Tamaño: 20 x 20 cms.
Técnica: xilografía.
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Hernán Merino Puerta (1922-1973) es uno de los caricaturistas más reconocidos del país.
Activo a partir de la década del cuarenta, cubrió en diferentes diarios —El Tiempo,
El Espectador, El Colombiano, La Patria— numerosos aspectos de la vida nacional.
Dibujante precoz, realizó estudios en la Escuela de Bellas Artes de Medellín, y
participó en el III
Salón de Artistas Colombianos.
Convencido de la importancia de la ilustración y la caricatura, dedicó su vida por
completo a estos dos aspectos de la gráfica. Su visión del país durante cuatro decenios
es un
resumen satírico de la vida
política, cultural, y del comportamiento de los colombianos
durante la dictadura y el Frente Nacional, con los cambios
y proyectos que conllevan estos
períodos
históricos.
BEATRIZ GONZALEZ
HERNAN MERINO
PUERTA—MERINO
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1. La
bandera
Firmado: Merino
Sin fecha
Tamaño: 27.3 x 23.5 cms.
Técnica: Lápiz sobre Ros-Board.
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2. Campaña
contra el hambre
Firmado: Merino
Sin fecha.
Tamaño: 29 x 31.5 cms.
Técnica: Lápiz sobre dúrex.
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