MITO: memoria y legado de una sensibilidad

R. H. MORENO DURÁN  

Reproducciones: Alberto Sierra Restrepo

EVOCAR CON ENTUSIAMO los logros de una revista cultural es una forma de hacer autobiografía. Una forma descaradamente amable de entronizar el propio gusto y de afiliarse a una tradición con pedigree. La revista, por esta vía, deja de ser lo que sociológicamente significa -o debe significar- en el contexto cultural de una época y un país y accede a un rango nuevo y singular: a su valor per se cabe añadir otro aporte: lo que cuenta en la vida espiritual y artística del lector q ue la evoca y al cual ha cautivado. La revista adquiere entonces implicaciones antropológicas, en todo superiores a las meramente didácticas y formativas. Si es cierto eso de que el estilo es el hombre, hay estilos que sólo canalizan y concilian sus intereses a través de un tipo particular de revista, lo que de alguna forma constata la existencia de destinos unidos a la suerte de una publicación, y ese es el caso de Jorge Gaitán Durán y de un grupo de escritores, comúnmente designados en el panorama de las letras continentales bajo el nombre de Generación del Cincuenta.  En el caso de Mito, son diversas las razones por las cuales se cumple esta feliz conjunción de estilo y buen gusto estético. En el primer caso, porque Mito se instala en el corazón de un debate cultural que aún hoy perdura en Colombia, y en el segundo, porque algunos escritores de la generación a la que pertenezco, sin ser contemporáneos de la revista, reconocemos una filiación espiritual evidente con un hecho estético que en buena medidajustifica nuestro trabajo al mismo tiempo que pasa a formar parte de nuestra identidad intelectual.

Pero vamos por partes. ¿Qué nos sugiere el título mismo de la revista? Pieza esencial del libro Nuestro Laberinto es la que Erich Kahler publica en 1946 bajo el registro "La persistencia del mito". A la minuciosa evolución etimológica de mythos, Kahler agrega la plural significación cultural del término, desde la remota noche en que misterio y mito eran aspectos inseparables de un mismo origen. Y en esa larga tradición, nada más difícil que diferenciar el epos del logos: "mythos vino a ser la palabra para el sentido de relato más antiguo, primordial, de los orígenes del mundo, de la relación divina o la tradición sagrada, de los dioses y servidores y de la génesis del cosmos, la cosmogonía; y llegó a contrastar claramente con epos, la palabra como narración humana, y -a partir de los sofistas-la palabra como construcción racional. La maduración de la conciencia humana se refleja en el gran paso que va del mythos al logos [ ... ]. Y a pesar de todo, mythos nunca cayó en desuso por causa de logos: ha persistido a través de los siglos hasta hoy ... '', Sería gratificante comprobar que las palabras de Kahler presidieron de alguna forma los propósitos del fundador de la revista, ya que, por los menos, los diversos sentidos del noble vocablo aparecen unidos en la trayectoria de la publicación.

Mito fue una revista colombiana de aparición bimestral, con tiraje que oscilaba entre 1.000 y 1.500 ejemplares, y que entre abril y mayo de 1955 y mayo y junio de 1962 publicó 42 números y tres series de libros, al convertirse en editorial. Éstas, grosso modo, son las cifras de una publicación que, pese a su destino efímero, marca un hito en el reciente pasado cultural de Colombia y parte de América Latina. Sobre lo que supuso en el panorama del continente, merced a su calidad y trayectoria, se han escrito muchas cosas, por lo que, incidentalmente y por simple vía de ejemplo, no podemos pasar por alto aquí un célebre y temprano homenaje de Octavio Paz que figura en su libro Puertas al campo.

Cuando en los meses de abril y mayo de 1955 Mito publica su primer número, sorprende ya tanto por su ambicioso contenido como por la entidad intelectual de los componentes de sus staff: Jorge Gaitán Durán y Hernando Valencia Goelkel en la dirección y Vicente Aleixandre, Luis Cardoza y Aragón, Carlos Drummond de Andrade, León de Greiff, Octavio Paz y Alfonso Reyes en el comité patrocinador. Pero más allá de la nómina de colaboradores sorprendía también la poética explícita en la línea editorial de la primera entrega. Bajo la asumida certeza de que "las palabras están en situación", los editorialistas ratifican el compromiso de publicar textos "en donde el lenguaje haya sido llevado a su máxima densidad o a su máxima tensión, más exactamente, en donde aparezca una problemática estética o una problemática humana". Desde el número inaugural tales previsiones se cumplen y Mito concilia los hallazgos de orden cultural con una marcada preocupación por bucear en el orbe a menudo nada amable de lo social.

A lo largo de los 41 números siguientes, la inclusión de nuevos colaboradores dota a la revista de un prestigio sólo comparable al contenido de sus entregas. Entre el primero y el último número transcurrieron casi siete años y muchas cosas sucedieron en el ínterin por lo que Colombia y América Latina ya no eran las mismas. Mito vio la luz en plena dictadura de Gustavo Rojas Pinilla, en cuya "caída" tomó parte activa, testimonio de lo cual quedó patente en el número especial de cuatro páginas que publicó el 10 de mayo de 1957 yen el que Valencia Goelkel destacó el papel cumplido por los estudiantes de la Universidad Nacional, mártires y héroes de una jornada fundamental para la historia republicana del país. Mito vio nacer lo que eufemísticamente los juristas llaman un ejecutivo plural y que no es más que la simple junta militar de gobierno que sirvió de transición entre el antiguo régimen y el curioso hábito asumido por los dos partidos tradicionales de repartirse el poder sin crear recelos en el adversario, esa alternancia en el mando mejor conocida como Frente Nacional. Mito desapareció, coincidencialmente, al finalizar la primera entrega de tan llamativa forma de gobernar a plazos, cuando Alberto Lleras Camargo, un antiguo escritor que, merced a los gajes de la política patria, renunció a la escritura para acceder a la presidencia de la república, le cedió el puesto a Guillermo León Valencia, hijo de un poeta parnasiano que, pese a sus esfuerzos, no alcanzó a ser presidente.

Si la revista adquiere caracteres de filiación antropológica, tal filiación se cumplió, desgraciadamente, con la desaparición física de su director, lo que precipitó la muerte de Mito. Y la verdad es que la muerte de Gaitán Durán, dentro de los detalles de una impresionante tragedia aérea, no pudo ser más expresiva: el día del solsticio de verano de 1962, bajo el cálido cielo del Caribe, en Pointe-á-Pitre, los restos calcinados de Gaitán Durán parecían ilustrar un destino que su propia, hermosa y premonitoria voz ya había advertido: "Colocadme en la ruta de los vientos marinos / para tener la exacta certeza del olvido ... ". Estos versos los había escrito Gaitán Durán en su libro inaugural Insistencia en la tristeza, en 1946, tres lustros antes de su desaparición, también entrevista en unas palabras que le devuelven al poeta el don del vaticinio: "El regreso para morir es grande / (lo dijo con su aventura el rey de Itaca)".

Ahora bien, en lo que respecta al papel sociológico desempeñado por Mito cabe destacar un par de hechos incuestionables: de un lado, lo que significó el diálogo y la crítica promovidos en el contexto cultural de un país aletargado por la sordidez de la Violencia y por la no escondida voluntad estupefaciente de los suplementos literarios de los periódicos de toda la vida, y, de otro, por el interés que la realidad social mereció en la consideración de sus colaboradores. Ya en su primer número la revista dedica un destacado espacio a "El drama de las cárceles en Colombia" y en números posteriores se publicaron también informes sobre la administración de justicia, sobre la sexualidad a tenor del Informe Kinsey, sobre la prostitución, aunque más de un detractor pensó que la pregunta -y probablemente enviada-erotomanía de Gaitán Durán no se arredraba ante ningún pretexto, así fuera al socaire de un dossier sobre el amor mercenario. En la misma línea crítica aparecieron también textos sobre los "Experimentos agro-sociológicos en Colombia", encuestas sobre "Los intelectuales y la Violencia"y un documento insólito que relata la sórdida historia de un matrimonio campesino. La universidad también gozó de la atención reflexiva, y en este sentido cabe hacer una precisión: gran parte de los intelectuales de Mito tenían formación universitaria, algo que adquiere inusual importancia en un país en el que hasta la fecha el único requisito para ser investido "genio" era una insobornable trayectoria como autodidacto. Hans Mayer, al hablar del Grupo 47, destacaba una peculiaridad en la producción literaria de la Alemania de la posguerra y es lo que denominó la "Generación de los doctores". Guardadas las diferencias con Colombia -país que nada tiene que ver con Alemania salvo la expedición de Nicolás de Federmann, el escándalo de la Handel y la librería Buchholz-, los intelectuales de Mito no solamente provenían de la universidad sino que incluso algunos se manifestaron abierta mente germanófilos. Pero lo cierto y patético es que el hecho mismo de su procedencia universitaria estigmatizaba a estos intelectuales ante quienes querían ver en todo algo de populismo, esa espuria forma que en América Latina adquirió la noción del compromiso, entonces en boga en Europa. No hay que olvidar que Jean-Paul Sartre está presente no sólo en la formación intelectual de muchos de los colaboradores de la revista y en su modelo editorial, sino también en su lenguaje: las palabras de Mito siempre estuvieron en situación.

Una de las cuestiones que cabe, si no dilucidar, sí por lo menos abordar es la del aporte real de Mito a la apática vida cultural del país. ¿De qué forma se podría cuantificar y, en lo posible, cualificar dicho aporte? Mito tenía una elegante forma de hacer autocrítica: por un lado, la calidad de cada nuevo número cuestionaba o ratificaba la del anterior, y, por otro, la reiterada acogida que les brindó a las cartas de los lectores díscolos daba muestras de su ecuanimidad. En este sentido, es preciso recordar que uno de los rasgos que identifican al director y a la revista es esa generosidad merced a la cual Mito les abre sus puertas a sus más enérgicos y tempranos detractores, que provenían de distintos ámbitos: el historiador y sociólogo Daría Mesa, el filósofo neoestoico Jorge Childe Vélez y el narrador Daría Ruiz Górnez. Animado por un furor ideológico de conocido timbre eslavo, Mesa la emprende contra la línea de la revista en un artículo cuyo título ya lo dice todo: "Mito, revista de las clases moribundas". Por su parte, Childe Vélez, en su texto "La comedia de las contradicciones liberales", consigna algo que se volvió constante en sus diatribas antiintelectuales: ante el hecho incontestable de que la literatura "es un género muerto", ¿para qué perder tiempo en "veleidades literarias',? El analfabetismo se convierte, pues, en una noble aspiración social. Ruiz Gómez abunda en un reproche conocido: la "vía escapista del sexo", de que hace gala la revista, lo único que consigue es hacerle el juego a la "burguesía enajenante".

Periódicamente, y en este mismo apartado de la autocrítica, Mito hacía algunos comentarios que servían de balance, como ocurrió, entre otros, con el número 36, de mayo-junio de 1961, y que conmemoraba su sexto aniversario, justo un año antes de su desaparición. En dicha ocasión, la revista renunció expresamente al papel de órgano de divulgación que muchos le atribuían o, sencillamente, querían que fuese; Mito se convierte, exclusivamente, en un foro para debatir "las complejas relaciones entre economía, política, vida social y cultura; y, ciertamente, los tristes datos de la realidad colombiana. Pero seguiremos prestándole apasionada atención a la filosofía, la literatura y el arte de nuestros días, y sus fascinantes luchas con la tradición. Continuaremos rechazando el dilema bizantino: Estética o Política, pretexto para innumerables imposturas". La nueva línea programática fue suscrita por Gaitán Durán y Valencia Goelkel.

Sin abjurar en ningún momento de la enorme cuota de reflexión social que la época les ofrecía, los intelectuales de Mito se entregaron a una labor de análisis, no menos crítico, sobre otros aspectos de la cultura. De ninguna forma puede olvidarse la sensación que experimentó el lector -y aquí entra la cuota autobiográfica- al descubrir que todo lo que a nuestra generación le parecía culturalmente válido y novedoso, a finales de los años sesenta, ya había tenido su oportunidad en Mito a mediados de la década del cincuenta, por lo que los Poemas estáticos de Gottfried Benn, la obra de Saint-John Perse o el filme Senso, de Visconti, así como El erotismo, de Bataille, la novela Lolita, de Nabokov, y los Cantos pisanos de Ezra Pound, no eran más que la justificación, a través de Mito, de un pasado que nosotros, jóvenes alevines de escrito res en la Década Prodigiosa, considerábamos poco menos que exclusiva propiedad nuestra. Descubrimos, también a posteriori, que sólo publicaciones en cierta forma similares, como Sur en Argentina, Orígenes en Cuba o la Revista de Occidente en España podían competir en calidad con la revista colombiana.

Contracubierta del número 1 de la revista Milo.

De ahí que, cuando Mito hacía referencia a su presunto trabajo como órgano de divulgación, nadie entre los miembros de mi generación se daba por aludido, ya que nuestro descubrimiento de la revista fue posterior a su labor y auge, por lo que, en realidad, constituyó una reflexión sobre unfait accompli, la constatación de un hecho casi arqueológico, un dorado hallazgo de hemeroteca. Mito ya no podía formarnos ni deformarnos, pero de alguna manera sus 42 números se convirtieron en un punto de referencia obligada en la consolidación de nuestros primeros años literarios, que fueron, por supuesto, posteriores a la desaparición de Gaitán Durán. Queda claro, sin embargo, que esa constatación a posteriori de la existencia de un hecho cultural atípico, diferente del provincianismo letal con el que habitualmente se identificaba lo colombiano, supuso para nosotros algo tan importante como si la revista nos hubiera formado directamente a través de la lectura de cada uno de sus números. Quiero decir que la constatación de esos hechos y el fértil campo de acción en el ,que se desarrollaron nos dieron una gran confianza sobre la viabilidad futura de una cultura de parámetros afines, que por otra parte es la única cultura en la que hoy vale creer, pese a la acusación de lo que la torpeza regionalista llamaba y sigue llamando, no sin cierta mezcla de resentimiento y temor, "europeísmo". Ser "europeísta" era y es ser cosmopolita y universal y, por lo mismo, ser deliberadamente traidor a los presuntos valores autóctonos. Mito fue acusada más de una vez de querer romper los valores patrios del enclaustramiento y el sopor y hoy, cuando medimos todos esos dicterios, es cuando sentimos que nuestro grado de consanguinidad con la revista es aún mayor, pues son los mismos dicterios que otras voces en los mismos ámbitos nos han endilgado a algunos escritores de las generaciones más recientes. Mito, pues, ganó en nuestra confianza una batalla póstuma, ya que por razones cronológicas nosotros éramos niños cuando la revista nació y apenas adolescentes cuando desapareció. Por eso, en el momento en que descubrimos la revista, tuvimos la satisfacción de comprender y sentir que no estábamos solos, que un grupo de escritores mayores nos había abonado el campo. Mito, en consecuencia, no formó ni orientó nuestros pasos ni las lecturas básicas pero nos brindó la doble posibilidad del acuerdo y el disentimiento. Por eso, cuando leíamos a Genet y a Robbe-Grillet, a Reyes y a Drummond de Andrade, a Beckett y a Durrell, sabíamos que compartíamos nuestro gusto presente con el de personas de otra generación que, de alguna forma, eran un prolegómeno pero también, esencialmente, nuestros contemporáneos

Jorge Gaitán Durán (fotografía Pedro Cote). Reproducción, Eduardo González.

Pero hay una prueba más de que Mito no se equivocó. A lo dicho sobre su especial capacidad para detectar lo sustantivo en la cultura hay que agregar su particular instinto ante los nuevos talentos nacionales. Ya en su número inaugural la revista se ocupa en reseñar la primera novela de un joven llamado Gabriel García Márquez, que luego publicará en sus páginas textos como Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo, En este pueblo no hay ladrones y, sobre todo, la versión original y completa de El coronel no tiene quien le escriba, para muchos su mejor libro. Esta actitud se extiende a Alvaro Cepeda Samudio, Carlos Fuentes, Julio Cortázar, José Manuel Caballero Bonald y tantos otros escritores cuya mera enumeración sería extenuante. Pero, sobre todo, Mito aglutina lo más destacado de su propia generación, en la prima la poesía: la obra de Gaitán Durán,junto con la de Cote Lamus, Alvaro Mutis, Charry Lara, Rogelio Echavarría, Fernando Arbeláez o Rojas Herazo, alterna con la de poetas del resto del continente y España. Desde la otra ribera de nuestra lengua, un poema de José Angel Valente, que lleva el wordsworthiano título Intimations of inmortality from recollections, etc., celebra el universo espiritual y humano de Mito. También Juan Goytisolo, cuya obra temprana tuvo eco en la revista, evoca a algunos de sus antiguos compañeros de utopía literaria en su autobiografía Coto vedado. 

Alejandro Obregón diseñó la cubierta del número 30.

Pero más allá de la poesía, Mito dio cabida a una importante generación de escritores que cultivaban por igual el ensayo y la crítica, como Hernando Valencia Goelkel, Hernando Téllez, Rafael Gutiérrez Girardot, Marta Traba, Hernando Salcedo Silva y otros, aunque en ningún momento cabe olvidar la presencia de León de Greiff, Jorge Zalamea y Aurelio Arturo, para sólo mencionar autores colombianos. Gracias al texto Almoneda, de Baldomero Sanín Cano, quien esto escribe tuvo la oportunidad de conocer a Cyril Connolly a través de las referencias dedicadas a La tumba sin sosiego, uno de los libros que marcaron a mi generación. En ese mismo texto de Sanín Cano, la subasta de libros de Félix Samaniego nos ofreció la primera bibliografía de consulta inmediata y entre tantos nombres ilustres destacó el de Lichtenberg, de lectura constante desde entonces. De cualquier forma, el interés que ofrece Mito a los ojos de Un lector contemporáneo se puede resumir en tres apartados:

La carta se publicó en el número 39 y 40 de 1961/1962

Primero, Mito sirve de punto de confluencia de varias generaciones: a) La revista da cabida en sus páginas a lo más destacado de las generaciones anteriores: Sanín Cano y Jorge Luis Borges, Vicente Aleixandre y Mariano Picón Salas, Alfonso Reyes y Jorge Guillén. Nada impidió que lo que treinta años atrás sonaba a clásico se confirmara como tal en las páginas de Mito. La revista actuó como caja de resonancia en unos casos, mientras que en otros contribuyó al conocimiento de una obra o un autor sin más requisito que la calidad. b) Mito afianzó la generación coetánea. García Márquez y Gaitán Durán alternaban en la revista con Cote Lamus y Carlos Fuentes, Juan Goytisolo y Alvaro Mutis, John Updique y Robbe-Grillet. ¿Cabe, en consecuencia, hablar de una Generación de Mito? Creemos que eso no tiene importancia, aunque de llegar a tales extremos, sobre todo si se tiene en cuenta lo que dice de un fantasmal Grupo de Barranquilla, del que presuntamente formaban parte García Márquez, Cepeda Samudio, Rojas Herazo o ese mitificado personaje mejor conocido como "el sabio catalán", es obligad,o decir que si algún grupo existe ése es Mito, pues fue esta revista la que nucleó y catapultó allende nuestras fronteras la obra de los narradores costeños. Pero esa es otra historia, escrita en francés y con alta dosis de imaginación. e) Mito da la bienvenida a la generación del relevo, en todo refractaria a sus gustos, como es el caso de los nadaístas. Es más, la revista desaparece tras dedicar un número a los insolentes jóvenes que comandaba Gonzalo Arango. No quiere decir esto que los nadaístas fueran portadores de la mala suerte, aunque cabe agregar una sospechosa casualidad. Eduardo Caballero Calderón, escritor que profesó siempre una incurable y perediana devoción al "sabor de la tierruca", publicó en 1955 La penúltima hora, novela reseñada negativamente en la revista por Pedro Gómez Valderrama y en la que el autor narraba los postreros instantes de unos pasajeros que habrían de morir en un accidente de aviación. Ese año es el del nacimiento de Mito, que murió con su director en una catástrofe aérea, de forma similar a como otros colaboradores habituales de la revista perecerían después, y basta pensar en el trágico accidente que le costó la vida a Marta Traba. En 1962, el año de su desaparición, la revista dedica un número especial a ese producto típicamente colombiano que fue el nadaísmo. La coincidencia de fechas y acontecimientos invita a formular una pregunta: la vida de Mito, enmarcada en esos dos extremos de cultura autóctona aunque impresentable fuera de nuestras fronteras, ¿no habrá caducado precisamente a causa de sus pretensiones? La ironía fue una constante en la revista yen el destino de sus protagonistas más notables, ¿por qué no habría de signar su suerte? Sin embargo, con el fin de quitarse intenciones torcidas a esta sospecha, cabe constatar lo evidente: Mito nació y murió aguijoneada por los dos extremos más acusados de la reciente literatura colombiana: la novela terrígena y el soberbio analfabetismo nadaísta.

Esta fotografia se publicó en Mito. núm. 39 y 40 de 1961/1962.

El segundo apartado sobre el interés de Mito conlleva el reconocimiento de una vocación objetiva en sus formulaciones y enfoques. La decidida voluntad cívica de sus gestores y colaboradores no deja duda al respecto. Los escritores de Mito por lo general eran lo que se suele llamar gente de izquierda, y en este sentido todos pasaron un mal trago con la invasión soviética de Hungría, aunque no vacilaron en condenarla rotundamente, tal como lo había hecho a raíz de acontecimientos igualmente censurables cometidos por los guardianes de Occidente contra Guatemala, Chipre y Argelia. Mito estuvo presente en las jornadas de mayo de 1957 y celebró la caída de Rojas Pinilla; denunció la persecución del gobierno venezolano contra sus escritores; pidió la libertad de Luis Goytisolo, detenido por la policía franquista, y, en el mismo número,  cuestionó la política cubana, a cuya Revolución le dedicó un número de homenaje pero a la que, a nombre de la libertad de opinión y pese a la enorme simpatía que despertaba entre sus colaboradores, no le podía perdonar que censurara el Diario de la Marina, aunque fuera "una de las publicaciones más reaccionarias del continente".

Cubierta de la revista diseñada por Eduardo Ramirez Villamizar

El último apartado que cabe destacar a propósito del papel que desempeñó Mito es su contemporaneidad: no sólo estaba al día en todo, sino que todo lo cuestionaba: literatura, cine, economía, sociología, filosofía, arte e incluso religión, pues no hay que olvidar que en sus páginas el joven sacerdote Camilo Torres deja entrever un ideario que diez años después, en un giro inesperado, le va a dar sentido y trascendencia a su lucha social. También buena parte de los riesgos y expectativas en la elección de los temas y autores de la revista se han visto avalados por la justa óptica de la realidad actual. De ahí que contra la aparente soberbia intelectual de la revista, ésta les abriera sus páginas a voces y tendencias que desmienten tal actitud. En la revista tuvieron su espacio un grupo de escritores que, bajo el título "La nueva literatura colombiana", pusieron de presente la penuria imaginativa que los agobiaba: salvo Antonio Montaña, ninguno de los antologados ofrece hoy el menor interés crítico. Lo mismo puede decirse del alegato tercermundista y maniqueo que, al borde de la retaliación social, entonó Carlos Arturo Truque en su lastimado texto "La vocación y el medio: historia de un escritor". A pesar de esto, pocos fueron en este orden los fiascos y, también en este sentido, Mito se revela como nuestra contemporánea.

Para el número Y el diseño fue de Guillermo Widermann.

Es evidente que adscribirse al clima intelectual de una revista es más fácil y barato que suscribirse. Adscribirse a posteriori, sin embargo, conlleva una de dos actitudes posibles: subirse cómodamente al carro triunfal o, a pesar de la maledicencia, reconocer una actitud de gustos y afinidades. Por razones  cronológicas, sólo la segunda actitud puede ser la de nuestra generación, aunque este entusiasmo cabe compartirlo con varios escritores que también han visto en Mito uno de los escasos ejemplos de una tradición decorosa. Pienso en Juan Gustavo Cobo Borda, que incluso realizó una antología de la revista, aunque, como ocurre con toda antología, el panorama resultó parcial. Yen una línea de similar evocación crítica hay que mencionar a Darío Jaramillo Agudelo, Armando Romero y otros, que han abordado con mesura y sobriedad el orbe cultural del legado. No es raro que algunos de nosotros hayamos intentado proseguir la aventura espiritual trazada por Gaitán Durán, en Eco, revista colombiana que surgió por la misma época de la desaparición de Mito y en la que muchos de sus colaboradores han encontrado estímulos para proseguir la obra de la generación precedente, aunque bajo nuevas directrices. El propio Valencia Goelkel fue uno de los primeros directores de Eco, publicación que, pese a su rigor intelectual, carece de la agilidad de Mito, de su diversidad temática y de la preocupación generacional. Por todo ello, el que caracteriza cierta visión del desarrollo histórico puede advertirse también en el destino de las revistas y los grupos que se forman a su amparo.

Un facsímil de una carta de Miguel de Unamuno a Rafael Uribe Uribe, publicada en Mito en el núm.12 de 1957.

Repasar el clima espiritual de Mito no es tanto consultar un catálogo ilustre, que en buena parte ha estimulado la formación literaria y el sentido estético de una generación, sino que también sirve para recuperar un contexto olvidado: la evocación de una realidad reciente, culpable de las horas presentes, así como el rescate de un clima social y cultural en que se forjó nuestro destino literario. Volver a Mito es consultar lo que sobre la marcha de nuestros primeros años contribuyó a fundar nuestra sensibilidad. Para muchos de nosotros, Mito es una forma de valorar, apenas un cuarto de siglo después de desaparecida la revista, los presupuestos y afanes, las expectativas y vivencias que forjaron nuestra biografía cultural: como afirmaba Kahler, Mythos y lagos juntos las remotas nupcias de imaginación y reflexión. Mito, entre nosotros, supo perpetuar esa aventura del espíritu y en algunos momentos consiguió hacernos superar los oprobios de la realidad: en ello radica la validez de su legado y su perdurable lección.