Bogotá, 20 de diciembre de 2004
Señor Efraín Sánchez Cabra
Apreciado señor Sánchez,

Leí con gran interés su documentado artículo El Museo del Oro, aparecido en el último Boletín Cultural.

El interés se transformó en sorpresa en la página 39 en donde se oculta en una frase el enorme trabajo de concepción, desarrollo y transferimiento de tecnología realizado en la ocasión de este prestigioso proyecto.

Como usted tal vez no sabe, los principios de presentación de la colección que aparecen hoy con su evidente simpleza, es el fruto de muchos años de trabajo.

Cada época tiene su propio lenguaje de presentación, el del nuevo Museo del Oro fue concebido y propuesto por mi oficina.

La concepción de los espacios museográficos fue realizada bajo mi responsabilidad y por mi oficina H+B Design hasta la fase proyecto.

Por supuesto en coordinación con el arquitecto Germán Samper, pero con un contrato específico para tal efecto.

Ciertamente el contenido científico y la colección son la espina dorsal de toda presentación, pero como en el trazo de un pintor, la estética propuesta para la presentación de las colecciones del Museo del Oro es un lenguaje original que no se improvisa.

Por mi parte lo he adquirido trabajando con las prestigiosas colecciones del Muséum d'Histoire Naturelle de París, del Museo del Oro de Bogotá, del Museo Nacional de Prehistoria de Francia, del convento Notre Dame á la Rose en Bélgica, etc.... 22 años de arquitectura de los cuales más de 16 en el campo museístico.

Esa aparente simpleza que logra albergar una nueva mirada de la colección, se logró trabajando esencialmente en tres campos: la arquitectura de los espacios, la metodología en la gestión de colecciones, la tecnología de presentación.

La arquitectura de espacios museográficos fueron concebidos por mi oficina hasta la fase proyecto, y dirigidos en su ejecución por el equipo de arquitectura del Museo del Oro encabezado por el arquitecto Efraín Riaño.

En lo metodológico, sin extenderme fuera del campo museográfico, el principal instrumento de trabajo fue una base de datos que permitió la manipulación virtual de las colecciones para componer cada dispositivo "a escala", evaluar y aprobar cada uno de los dispositivos de presentación.

Esta base elaborada por los servicios técnicos del Banco de la República y el trabajo de gestión de imágenes se inspiró de mi experiencia en el proyecto de la Grande Galerie de I'Evolution realizada entre el 89 y el 94 en el Museo Nacional de Historia Natural de París, mejorando considerablemente la flexibilidad y la capacidad de dicha base.

En lo tecnológico se trabajaron principalmente tres elementos: las vitrinas, la iluminación y los accesorios de soporte para la colección.

Las vitrinas concebidas para este proyecto fueron de alta tecnología y beneficiaron de un desarrollo industrial realizado por mi oficina desde hace varios años.
Por razones económicas las vitrinas se realizaron en el país perdiendo algunas funcionalidades de abertura frontal v de integración audiovisual. pero consen-ando las características estéticas Y- de seguridad.

La iluminación por fibras ópticas se realizó con tecnología europea, evolución fiable de los equipamientos utilizados en la Grande Galerie de París en 1992 primer museo que empleara esta tecnología de manera integral.

El sistema de soportes de colección, eslabón esencial en la estética de la presentación proviene también de la experiencia de la Grande Galerie de París para la cual el artista/artesano Marc Jeanclos realizó con particular fineza el montaje de las colecciones concebido por mi oficina de la época.

Para el Museo del Oro mi oficina concibió los soportes con Mare Jeanclos quien formó el personal y elaboró las especificaciones del taller de soportes actual.

Espero que con estos breves elementos pueda constatar que la concepción museográfica es uno de los factores determinantes en la visualidad renovada de la colección, y Usted entenderá mejor que nadie, que el respeto de la propiedad intelectual y artística que se aplica a toda obra individual o colectiva no fue respetado en su artículo.

Suponiendo que la omisión que me afecta profesionalmente no obedece a un acto deliberado, sólo espero su respuesta por el momento para obtener una explicación.

Le saluda atentamente, Roberto Benavente