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Grupo Bahía
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Durante la última década los grupos de música tradicional del litoral Pacífico
colombiano han experimentado una serie de transformaciones, de las cuales se han derivado
nuevas propuestas; es entonces a partir de éstas que dichos grupos han incorporado nuevos
mecanismos para proyectarse hacia el público del interior del país. Este es el caso de Bahía,
grupo que desde su formación ha vivido un largo proceso de transformaciones que responden
a un momento en el que los productos musicales han cambiado, al igual que las expectativas
tanto de los creadores artísticos como de sus públicos.
El grupo Bahía tiene
su sede y campo de acción en Cali. Bajo la dirección de Candelario González, estos
músicos buscan ser un conjunto representativo de la música de marimba del sur del
Pacífico colombiano; sin embargo, incluyen buena parte del repertorio popular de
canciones chocoanas, proyectándose así como un grupo representativo de la música del
Litoral en general.
Bahía nace en 1992
con diez integrantes cuya intención es dar a conocer los estilos musicales más
representativos del Litoral: currulao, porro chocoano, bunde, juga y andareles, entre
otros. Durante ese año y el siguiente participa en el Festival del Currulao en
Buenaventura, dándose a conocer entre los músicos de la región. En 1995 es invitado al
Festival de Verano de Escocia e Inglaterra y vuelve, al siguiente año junto con Totó la
Momposina a "Los colores de Colombia", evento que también fue llevado a cabo en
Inglaterra. En 1996 Bahía se presenta en Expo Sevilla. En 1997 se crea el Festival
del Pacífico Colombiano Petronio Álvarez, y Bahía se lleva el primer lugar como
agrupación libre, lugar que vuelve a ocupar en 1998 en dicho festival. Durante el mismo
año, Bahía saca al mercado su primera producción discográfica Con el
corazón cerca de las raíces y viaja a Portugal para participar en Expo Lisboa. En
1999 participa en el "Folk and Roots Festival" en Chicago y en el 2000 vuelve a
Europa para presentarse en Expo Hannover. Para el año 2001 realiza su segunda producción
discográfica titulada Cantaré .
Bahía se autodefine
como un grupo de fusión, condición que se evidencia al tener en cuenta los instrumentos
que se ejecutan: marimba, cununo, congas, guasá, bombo, guitarra y bajo eléctricos,
piano, batería, trompeta, trombón, saxo alto, saxo tenor y saxo soprano. Por otra parte,
los arreglos de sus canciones le dan al repertorio una especial cercanía con ciertos
ritmos caribeños, fundamentalmente con el latin jazz.
Algunos de los músicos de Bahía
son empíricos y adquirieron su conocimiento en la tradición musical de Guapi (o en el
ambiente salsero caleño), y otros -además de compartir este conocimiento musical
tradicional y popular- se han formado en instituciones como el Conservatorio de Bellas
Artes, la Universidad del Valle o alguna otra escuela o universidad y, por lo tanto, se
encuentran bastante influenciados por la música clásica y, ante todo, por el jazz. De
esta manera, en los escenarios que comparten, los músicos mantienen diálogos y
discusiones constantes sobre la forma como se debe sentir, entender y proyectar la música
del grupo, que oscila permanentemente entre las lógicas propias y exuberantes de la
tradición, y las complejas estructuras de los saberes técnicos y teóricos de las
instituciones .
En Bahía, por lo
tanto, existe una permanente negociación entre elementos étnicos y culturales -que se
reproducen en la tradición musical-, y los saberes especializados y las técnicas,
propias de la música internacional y popular. En este sentido la producción de Bahía
es el resultado de una construcción permanente de criterios y estrategias de
conciliación entre las identidades étnicas y culturales a las que se afilian cada uno de
sus integrantes, y los parámetros constituidos desde los medios y el mercado musical.
Tales condiciones hacen de este grupo un escenario privilegiado para entender los modos de
adaptación por parte de los compositores e intérpretes, cuando buscan preservar los
elementos musicales de una tradición local y contrarrestar la música comercial y global,
mediante la apropiación de los instrumentos técnicos y las formas cotidianas de vida que
se reproducen en las tecnologías y los modos de socialización de la industria cultural y
discográfica.
Bahía es un grupo
que maneja dos caras no necesariamente opuestas pero sí bastante diferentes. Por un lado
busca ser una agrupación de música popular capaz de responder a las necesidades del
mercado y la industria cultural y, por otro lado, busca el reconocimiento de un sector
"intelectual" de la sociedad, en el cual cumple un papel fundamental el énfasis
en la interpretación de la música autóctona y tradicional. Estas dos facetas fueron las
que marcaron las pautas y estrategias musicales que se utilizaron en el segundo trabajo
discográfico de la agrupación. En efecto, el primero de ellos llamado Con el corazón
cerca de las raíces, no tuvo realmente una proyección fuerte en el mercado; éste
buscaba ser un reflejo de los aires musicales del Litoral en una cuidadosa interrelación
con las frases musicales y el formato instrumental del latin jazz.
Por su parte el segundo
trabajo, siguiendo muy cerca del jazz y los ritmos antillanos, tiene una nueva
proyección. A diferencia de Con el Corazón cerca de las raíces, éste, con sus
letras y su diálogo instrumental, está en la búsqueda de un "concepto más
comercial", capaz de abrir nuevos espacios para el grupo dentro de un mercado
nacional e internacional. Así, desde que este trabajo es concebido, los músicos de
Bahía y su director asumen un reto: crear un repertorio con un alto grado de
exigencia y calidad musical, que al mismo tiempo sea capaz de cautivar a un amplio
público mediante su carácter comercial e internacional.
La lucha durante más de
diez años por el reconocimiento de los inmensos valores de la música tradicional del
litoral Pacífico no ha sido fácil para Candelario González -compositor y director del
grupo-. La proyección de los aires nostálgicos, alegres y cadenciosos de esta región
(currulaos, jugas, bundes, andareles y abozaos, entre otros), ha significado una ardua
tarea en medio de la fuerte influencia que sobre esta zona y sobre la ciudad de Cali
ejercen géneros internacionales como la salsa, el rap, las baladas y el vallenato. En
varias ocasiones, Bahía ha perdido a varios de sus músicos por razones de tipo
económico. Muchos de ellos han encontrado en las giras del grupo en el exterior la
oportunidad de recibir mejores ingresos como intérpretes de salsa y de géneros
caribeños en general.
Esta situación puede verse
aparentemente como un problema grave para Bahía. Sin embargo, paradójicamente, es
esta condición sumada a un profundo interés por la enseñanza, la que ha generado en
Candelario González la necesidad y la inquietud de preparar a varios músicos de Cali y
del Litoral en el conocimiento y la interpretación de los aires del Pacífico y del arte
de la fusión. Así Bahía, más que un simple grupo, es una escuela con una
importante proyección pedagógica; tal condición le permite a este conjunto explotar al
máximo la música del Litoral, mediante nuevos experimentos, planteamientos y búsquedas
musicales.
Candelario González, los
músicos de Bahía y todos los demás directores e intérpretes de la música del
Pacífico centro-sur y del Chocó, saben que la mejor forma de fortalecer su música y
darla a conocer es, en primer lugar, enseñándola a todo aquel que esté interesado en
ella; y en segundo lugar, abriéndose a nuevos géneros y mecanismos de difusión que
permitan que su música se proyecte desde su formato más autóctono hasta el más libre.
Además, todos los protagonistas de la música del Litoral saben que el triunfo de una
sola agrupación no es suficiente para lograr dicho propósito. De esta manera, el único
camino para que esta música se reconozca nacional e internacionalmente, es la creación
de un movimiento significativo de agrupaciones, creadores, arreglistas, compositores e
intérpretes de los estilos musicales -nuevos y tradicionales-, que representen la cultura
musical recreada permanentemente en las selvas los ríos y los mares de la costa del
Pacífico colombiano.
Contacte al Grupo Bahía:
grupobahia@uniweb.net.co
Fotografías tomadas de disco "Cantaré", Bahía, 2001
SU MÚSICA EN NUESTRA
COLECCIÓN VIRTUAL
(Audio MP3)
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San Antonio –bunde-
Del repertorio tradicional
Arreglo: Hugo Candelario González
Editado en "Con el corazón...en las raíces". Bahía,1999
(Archivo del Centro de Documentación Musical – Ministerio de Cultura)
COPYRIGH FONDO MUSICAL COLOMBIA, Calle 74 # 11-81 Teléfono 3220130/3220131 Fax: 3220134
E-mail: gpaz@fondomusical.com.co
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Te vengo a cantar –aguabajo
son-
Compositor: Hugo Candelario González
Editado en "Con el corazón...en las raíces". Bahía 1999
(Archivo del Centro de Documentación Musical – Ministerio de Cultura)
COPYRIGH FONDO MUSICAL COLOMBIA, Calle 74 # 11-81
Teléfono 3220130/3220131 Fax: 3220134 E-mail: gpaz@fondomusical.com.co
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Con el corazón –currulao-
Compositor: Hugo Candelario González
Editado en "Con el corazón...en las raíces". Bahía, 1999
(Archivo del Centro de Documentación Musical – Ministerio de Cultura)
COPYRIGH FONDO MUSICAL COLOMBIA, Calle 74 # 11-81
Teléfono 3220130/3220131 Fax: 3220134 E-mail: gpaz@fondomusical.com.co
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Vientos de nochebuena –aire de currulao-
Compositor: Hugo Candelario González
Editado en "Cantaré". Bahía, 2001
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Cantaré –currulao-
Compositor: Hugo Candelario González
Editado en "Cantaré". Bahía, 2001
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La mina -bunde-
Del repertorio tradicional
Arreglo: Hugo Candelario González
Editado en "Cantaré". Bahía, 2001
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