Ignacio Gómez Jaramillo. Autorretrato, 1960.

Pintor, dibujante y muralista antioqueño (Medellín, diciembre 30 de 1910 - Coveñas, Sucre, julio 12 de 1970). Hijo de Sigfredo Gómez Jiménez, general de la guerra de los Mil Días, y de Encarnación Jaramillo, Ignacio Gómez Jaramillo estudió bachillerato en el colegio del escultor Antonio J. Duque, en Medellín; allí tomó sus primeras lecciones de dibujo. Estudió varios semestres de ingeniería en la Escuela de Minas de Medellín, y asistió a algunos cursos en la Escuela de Bellas Artes. En 1928 trabajó como dibujante en el taller del arquitecto Pepe Mexía. En 1929 viajó a España para seguir estudios de arquitectura, los que abandonó rápidamente para ingresar al Real Círculo Artístico de Barcelona. En Madrid estudió un par de meses en la Academia de San Fernando; compartió el taller con el dibujante Miguel Pujol y recibió en varias ocasiones la visita de Federico García Lorca. En 1932 se trasladó a París, donde estudió en la Académie de la Grande Chaumière. Regresó a Colombia en 1934 e hizo dos exposiciones individuales, una en el Hotel del Prado de Barranquilla y otra en el Teatro Colón de Bogotá. Su pintura recibió comentarios positivos de escritores como Germán Arciniegas, Jorge Zalamea y Javier Arango Ferrer, quienes estaban a cargo de la crítica del arte que se producía en el país. En 1936 viajó con una beca del gobierno a estudiar pintura mural en México. A su regreso, en 1937, pintó dos murales en el Capitolio Nacional, La liberación de los esclavos (ver tomo 8, p. 41) y La insurrección de los Comuneros, y un mural en el Teatro Colón, La invitación a la danza. Los tres resultaron muy atrevidos para el momento y fueron cubiertos con cal, hasta ser descubiertos y restaurados por estudiantes de la Universidad Nacional en 1959. En 1940 y 1942, Gómez Jaramillo recibió los primeros premios en Pintura en el primer y el tercer Salón Nacional de Artistas, respectivamente. Realizó algunos murales: uno con Jorge Elías Triana en el Instituto de Crédito Territorial de Bogotá, en 1956 [ver tomo 7, pp. 47, 50 y 54]; La liberación de Antioquia, en la Gobernación de Antioquia; y Antioquia la grande, en el Banco de Bogotá en Medellín, en 1966, entre otros. Su obra, siempre cercana a lo social y lo político, se identificó con el grupo de pintores nacionalistas o Bachués. De sus años en Europa, Gómez Jaramillo asimiló las mejores lecciones del postimpresionismo, en especial las de Paul Gauguin y Paul Cézanne. Trabajó figuras, retratos, desnudos o grupos, bodegones y paisajes. Fueron características de su pintura al óleo la austeridad del color y la arquitectura de las formas. Después de 1955, su pintura se acercó sin éxito a la abstracción. Paralelamente con su producción de pintor, el artista dejó abundantes dibujos, entre los que se destacan los dibujos en línea, y algunos bocetos para sus murales. Además del desarrollo de su obra plástica, Gómez Jaramillo fue profesor y director de la Escuela de Bellas Artes de Bogotá; presidente de la Asociación de Escritores y Artistas de Colombia; realizó un gran número de trabajos como ilustrador de libros y revistas; publicó comentarios críticos sobre artes plásticas en la Revista de las Indias, Pan, Revista de América, Espiral, Sábado y en el Suplemento Literario del diario El Tiempo de Bogotá; y entabló una serie de polémicas sobre el arte colombiano, algunas con Marta Traba, por las que se le conoce como "antitrabista". Se casó con Margot Villa y tuvo cuatro hijos: Iván, Piedad, Oscar y Ximena. Sus obras se reunieron en una exposición retrospectiva póstuma en el Museo de Arte Moderno de Bogotá en 1987 [Ver tomo 6, Arte, pp. 123-124].

MARÍA CLARA MARTÍNEZ RIVERA

  Bibliografía

GOMEZ JARAMILLO, IGNACIO. Anotaciones de un pintor alrededor de su mundo. Bogotá, Talleres Gráficos, 1972. GOMEZ JARAMILLO, IGNACIO. Anotaciones de un pintor. Medellín, Ediciones Autores Antioqueños, 1987. OWEN, GILBERTO. Ignacio Gómez Jaramillo. Bogotá, Litografía Colombia, 1944. ZALAMEA, JORGE. Nueve artistas colombianos. Bogotá, Litografía Colombia, 1941, pp. 15-32. Reproducido en: Literatura, política y arte. Bogotá, Instituto Colombiano de Cultura, 1978, pp. 275-287.